大师风范！深锁春光！

前言

20世纪50年代，当大洋彼岸正欲掀起以“作者电影”为旗号的电影新浪潮运动，而其影响力尚未波及到美国时，美国观众特别是女性观众迷恋上一种被称为“好莱坞情节剧”的类型电影。

德裔好莱坞导演道格拉斯·塞克从某种程度说开创了这个电影类型。“情节剧”在准确意义上来说是一种综合了戏剧和音乐的叙事类型，但有时又被仅描述为一种“通俗的浪漫故事”。今天分享会为大家带来的便是塞克的一部冷门佳作，它有着一个非常复古且优雅的中文译名——《深锁春光一院愁》。道格拉斯·塞克执导的好莱坞电影多数在商业上获得了巨大的成功，同时也让不少大明星在好莱坞重新大红大紫，比如劳伦·白考尔、简·怀曼、罗克·赫德森等。20世纪50年代的批评家称这些电影是“琐碎的”“装模作样的”，将它们等同于“催泪剧”或者“女性苦情戏”。然而到了20世纪70年代，批评家通过重新审视道格拉斯·塞克的作品，发展出对于类型片的一种高度自觉的学术尊重。批评家开始意识到20世纪50年代情节剧事实上对主流意识形态具有强烈的颠覆意味。道格拉斯·塞克1954年的《天老地荒不了情》和1955年的《深锁春光一院愁》在这方面是杰出的代表作，它们全都具有20世纪50年代类型片对阶级、性别、种族的高度敏感和巧妙的隐喻技巧。道格拉斯·塞克的电影片名被翻译过来都那么古典和诗意，比如《深锁春光一院愁》、《苦雨恋春风》、《天老地荒不了情》，这与道格拉斯·塞克电影的内容和美学特质有关，道格拉斯·塞克擅长拍摄家庭剧、爱情剧。这位伟大导演杰出的艺术才华曾一度被人忽视，与奥斯卡电影节更是无缘，当人们开始发现他电影的艺术性时，他却已淡出影坛。

道格拉斯·塞克的拥趸者中不乏大师，如赖纳·维尔纳·法斯宾德、马丁·斯科塞斯、佩德罗·阿莫多瓦、昆汀·塔伦蒂诺等人。

道格拉斯·塞克的作品多为娱乐爱情文艺片，以抒情和描写音乐气氛见长。他曾经说过：“事物是辨证发展的。高雅艺术和垃圾艺术之间仅一步之遥，那些偏执的垃圾艺术便十分具有接近高雅艺术的特质。”1955年的《深锁春光一院愁》就属于一种被当时评论界忽视的好莱坞类型片种，该片种的设想受众便是那些整日无所事事的“深闺怨妇”。时过境迁，现如今该电影被公认为最接近道格拉斯·塞克那种辨证式艺术理念的作品，是他个人生涯中的一部代表作。德国导演赖纳·维尔纳·法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》就是《深锁春光一院愁》翻拍版本。《深锁春光一院愁》讲述了一个优雅高贵的寡妇丽尓喜欢上了年轻帅气的园丁荣，身份的差异使得这份爱阻碍重重，先是受到上流社会圈的排挤，然后是子女的反对，为了孩子，丽尓放弃了这份爱，可是最后发现孩子们都有自己的生活，他们自私自利完全不顾虑她的感受，觉悟后的丽尓终于与自己心爱的人走到了一起。这是道格拉斯·塞克在其多舛生涯最终转折点的标志性作品。因有往年的《天老地荒不了情》成功在先，所以环球公司便给了他足够的资金和自由度使其能更好地将其成熟的风格发挥极致。《深锁春光一院愁》包含所有道格拉斯·塞克式作品的特征：光、影、色、镜头角度，加之那些招牌性的用以分割画框的镜子运用。对于“作者论者”和“结构主义者”而言，道格拉斯·塞克大师级的电影语言运用使其超越了好莱坞的片场体制；“女性主义者”们因其电影中的女性主角(地位突出)，以及富于情欲、私人化场景和家庭空间的剧情，称其为“生活片导演”。他的作品风格为各国电影界模仿。《深锁春光一院愁》2022导演:道格拉斯·塞克编剧:Peggy Thompson / Edna L. Lee主演:简·怀曼 / 罗克·赫德森豆瓣7.5IMDb7.6前往

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