有骨气的王者，他们把小品引入春晚舞台

自从1983年央视开始播放春晚以来，它已经陪伴我们36年了，即将第37年。可以说，我是看着它一步步走入被痛骂的地步的。

1983年春晚举办的时候，就像是班集体晚会，可以说是文联的内部联欢会。装潢和科技含量现在看来都比较朴素，但是节目形式已经基本完备：歌舞、戏曲、相声、杂技武术魔术等等，尽管那时候是相声的天下，一个相声节目可以分为上下集，长达30分钟。

1983年的春晚最绝的是可以点播节目。同时，那年的春晚中国味比现在要浓得多，我说的是中国味儿。

小品初现

小品那时候其实已经出现了，像斯琴高娃、严顺开的《逛厂甸》具备了小品的基本要素。但该小品现在看来没有任何可笑的地方，属于影视剧的直接翻版，整个观众席就是厂甸的个个售卖摊位，边走边吃、边聊边喝。节目上的小礼物虽然现在看来太便宜了、人穷，然而，中国味却让我们怀念。

所以说，有人说是陈佩斯、朱时茂开创了小品我有些怀疑。然而，毋庸置疑的是，他们二人实质上将小品带入了舞台。斯琴高娃、严顺开那个严格意义上讲并非小品，而是生活的原本翻照。

第一代小品王：陈佩斯、朱时茂

对于小品来说，1984年则是最为关键的一年，那年第一代小品王陈佩斯、朱时茂出现了，他们表演的《吃面条》将小品的味道展现得淋漓尽致。然而，谁能想到，2012年春晚导演竟认为“小品已无市场”。真的不知道，陈佩斯这位把小品带到世人面前的人，会怎么看待这句话。

陈佩斯从小在北京长大，再加上父亲陈强（1918—2012，享年94岁）作为艺术家的言传身教，骨子里是有一种“狂”的。

例如他最喜欢的节目时《胡椒面》“就一两句台词，但只有这样，才能克服人们对于听觉的需求，让观众专注于演员的表情，专注于角色的性格和行为。在这个小品里，两个人完全通过肢体、眼神和表演角色之间的摩擦，所以它的层面更高。”

陈佩斯、朱时茂的倔强

“我的小品几乎没有重复的，都是用不同的方法，在一个方法上再进一步，再延伸出另外一个喜剧方法和套路，叠加在一起，小品越来越复杂。到后来，当我发现有方法、自己上了一个台阶后，我感觉不对。方法是末，什么是本呢？达到观众的笑。笑是什么？这下把我自己问住了。笑是什么？”

“在别人追求高雅的时候，我就是要用大众口味告诉他，这是你的权利，我就是要让你笑，就是让你开心。跟同时期别人的小品比，我已经把给别人快乐当作一个信仰。”

然而，春晚随着影响力的加入，主流的意志不可能不进入。随着人们的欣赏水平越来越高，主流的教育也是从过去的硬性教育——喊口号、领导讲话等，变得越来越软，往往“寓教于乐”。但主流的思想是不断变化的，一会儿讲政治、一会儿讲建设、一会儿讲安全等等不一而足。

主流的介入

从1983年开办春晚以来，其最大的目的就是为了解决内部治安问题，春节期间，娱乐活动少，有些人便没有好的举动，例如打牌赌博。同时，更是为了解决人们过节缺少欢乐、缺少娱乐的心理。

然而，当春晚的影响力越来越大，主流意识介入了。这从春晚的主持人的比重就能看出，1983年赵忠祥的戏份非常低，基本上都是演员们做主持。到了1990年，赵忠祥无疑成了核心线索。

从1984年到1990年的七年春晚都是央视主持人赵忠祥的戏份越来越多，演员主持人戏份越来越少的历程。

到了1991年，演员主持人全部出局，赵忠祥、倪萍、张洪民、李瑞英作为主持人出面。

从这个方面说，央视为代表的精英文化开始全面控制春晚，对于演员来说，他们的创作活力也越来越受到控制，外行指挥内行的中国特色再次在春晚出现。

对此，演员们是非常不舒服的，在他看来，“既然是让老百姓快乐过年，小品就不应该加入政治负担”“扮演的叛徒反串演共产党员，这段情节遭到一批领导的反对，另一拨人却又力挺。”

在主流思想越来越进入的情况下，陈佩斯只能做出妥协“（既然）要求每一个作品都承载着教化功能，我就要做非常浅层、纯滑稽的东西。我用最低端的技术，同样能使观众开心，这就够了。我不想去教育他们，不想改变意识形态，只希望能给他快乐。”

他最不满意的作品就是《姐夫与小舅子》他认为，那个节目太跟风。他说“临时凑的，跟时代贴得太紧了。那个时候满大街抓开黄色录像店的人。现在的人看着就莫名其妙，怎么那时候看个片儿都不让啊！怎么说抓人就带走了？今天看它已经过时了，所以说纯娱乐的东西，反而不会过时。”

陈佩斯、朱时茂过高地估计了自己，当然也是一种骨气

最终，从1983年到1998年的15年里，陈佩斯和朱时茂跌跌撞撞、满怀郁闷地上了12年春晚，几乎那个时代，人们等待着的就是“陈佩斯和朱时茂”，作为第一代“小品王”，在1998年，他们与春晚导演关于节目的思想以及展示有了极大的冲突。最终，《王爷与邮差》这部有着很强教育意义的小品出来了。但双方的裂痕已经出现。

倒退三四年的话，可能春晚会忍忍二人，但是自从1995年赵丽蓉、巩汉林黄金组合大获成功（如此包装）、蔡明郭达白银组合初现以来，二人在春晚的重要性已经大大下降。例如该年度的《大变活人》除了形式相对新颖外，几乎没什么特色。

同时，赵本山、黄宏、宋丹丹、潘长江等还没有形成或已经散伙重新在寻找组合的小品诸侯也虎视眈眈。为此，陈佩斯朱时茂的作用不像现在的赵本山这样明显了。

为此，陈佩斯愤怒地说“每个部门都在互相掣肘。所有能在那里工作的人都是‘爷’，谁都惹不起。”“春晚那几年，我生活得很狼狈，整个下半年都很焦灼。”

1998年时的陈佩斯也许认为自己已经到了掰手腕的实力，对于春晚的作用开始忽略了，毕竟他的知名度已经非常高了。

再加上其后，陈佩斯状告央视下属的中国国际电视总公司侵犯作品版权，陈佩斯自1999年开始不再与央视春晚发生关系。

一代小品王就此消失长达十年，后来，他再成名成腕，已是在舞台剧上了。

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