当Deepseek毒舌遇上观众辣评
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️《鹿鼎记》
话剧《鹿鼎记》由上海话剧艺术中心制作出品，国家一级导演、上海话剧艺术中心导演 ️何念执导，2025年 ️1月19日-25日，2月2日-16日在上海话剧艺术中心献演，将在这个新春为新老观众带来一部 ️开怀大笑的喜剧作品。
根据首演数据，全长约140分钟的话剧，总共有331次笑声，平均25秒笑一次。部分演出场次提前售罄，领跑春节档演出市场票房。网络评论中90%提及“喜剧”“笑”等热点词。
剧本基于原著和十六年前版本的精华重新做了一个构建，舞台表现形式也是根据当下的审美做了全新调整。
保留了金庸先生的整部作品轻松愉快的氛围，同时也调侃了历史，揶揄了当今社会中的热点事件。 通过主线人物康熙与韦小宝串联起整个故事，塑造出 ️一部极具解构主义的上乘喜剧。
1.19-25,2/2-16
2025
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毒舌评价往往以尖锐、直接甚至带有讽刺意味的语言表达对作品的批评。当然，这些评价只是Deepseek假设性的毒舌风格，观众的反馈却是最真实的，只有亲自观看后才能做出最准确的判断。
️Deepseek：️剧本改编
《鹿鼎记》作为金庸唯一被搬上话剧舞台的作品，改编难度极高，然而，剧本改编得像是把原著扔进了搅拌机，像一锅“乱炖式喜剧”，将原著中复杂的人性讽刺简化为无厘头恶搞，导致“搞笑有余，内涵不足”。例如对顺治帝、李自成等历史人物的解构，虽贴合当下流行梗，却弱化了金庸对权力与虚伪的批判。
豆瓣
️轩然
剧本真的好！难得看到忠、义、利之间的矛盾。
在古代，个体必须嵌入整体，才能生存。嵌入，就要忠于整体。个体的行为目的和立场都要和整体保持一致。否则就会被排挤，被诛杀。
个体和个体之间同样可以建立联系，这就出现了义。个体间的共通纽带是义，如果义碎了，纽带也碎了。剧本在这里，塑造了嵌入在明朝和清朝两个不同整体间的个体，陈近南和康熙。又在他们之间加入一个间谍身份的中间个体韦小宝，使他同时嵌入两个整体。两个整体间目的与立场的不同，存在不可调和的矛盾。韦小宝需要同时忠于两个整体吗？显然不能。于是他采取义的形式，与两方个体间保持着共通关系。而有意思的是，陈近南和康熙也意外在一口井下，产生了个体间的义。这时他俩的义，与他们对所嵌整体的忠，出现了不可调和的矛盾。
忠义难两全，显露出来。
豆瓣
️谧思微
刷到评价说“颠”，我感觉这个“颠”是在于突然出现与古装设定相违背的现代表达，以及经常会打破第四面墙，撇开这些戏剧技巧，剧情还是清晰完整的。
韦小宝最为人津津乐道的是八个（还是七个？）老婆，如果大书特书恐怕要引起我的不适，没想到这次改编完全删掉了韦小宝的感情线，讲述的是康熙逐步独当一面、韦小宝和他成为朋友后屡次化解困难、步步晋升的剧情。
小红书
️多肉君爱吃土豆
当我亲身走进剧场观看之后，才发现自己对这部荒诞结构主义下的喜剧作品情有独钟。
故事的蓝本依旧是金庸先生笔下经典的《鹿鼎记》，但导演与编剧却大胆地运用夸张且荒诞的结构手法重新诠释剧情，改编结构完整地保留了原著的精髓，堪称一次新颖的尝试。
演员们的演绎更是活灵活现，将角色刻画得入木三分，让故事的情节变得有血有肉，栩栩如生。
️Deepseek：️演员表现
原班演员的回归是亮点，如钱芳从建宁公主“升级”为假太后毛东珠，展现了角色年龄跨度的驾驭力。然而，演员的表现参差不齐，形体与台词仍显生硬，感情投入得还不如智能音箱。”
小红书
️剧场流浪日志
喜剧其实很吃演员，表演节奏差之毫厘就会失之千里，上话版《鹿鼎记》的阵容一直是一大看点，老版有过郭京飞（2008版韦小宝）、杨皓宇（2008版陈近南）、尹正（2012版康熙）。
2025版卡司也很能打：上话“伉俪”（bushi）贺坪和刘炫锐再度同台，不但打了宣卡时就摊牌的吴三桂和李自成的酱油，还分别挑起了海公公和九难师太（这是真万万没想到）的重担；
老版建宁公主钱芳升级演上了太后；
何易的陈近南还多了“男菩萨”的属性（以一己之力提高了前排单号挂壁位置的性价比；
另外，虽然建宁公主有两位演员饰演，但其实无论谁演，另一位都在台上演宫女的，所以都能见上。
小红书
️小脸噗噗
一次性看那么多实力派演员飙戏逗我笑，太过瘾了。
康熙杜光祎和韦小宝小白的rap，太炫酷了，第一次听口齿那么清楚的rap啊；
何易ls还露了肌肉，秒杀一众小鲜肉，何ls的陈近南有点冷面滑稽在身上的；
贺坪ls的海大富走路姿势一扭一扭，和小白太像白蛇青蛇了呀；
以及万万没想到刘炫锐反串师太，戏路尊的太宽了。
小红书
️煎饼不是饼_
小宝像是一个引导者，每一段都带着我们一同去感受这一切，去更了解康熙；
贺坪老师的海大富“好浪”啊，摇头晃脑的；
杜老师的康熙好帅！也太瘦了！穿黄色的龙袍也太朝气了，康熙和小宝突然开始的rap并不会很难懂，吐字是清晰的，有字幕还是好评！
锐坪你们简直太搭了，最搭的就是李自成和吴三桂的爱恨情仇，郭林老师的陈圆圆一屁股蹦上台真是把我笑死了。
我太喜欢听烜尔“变态笑”了，呼呼呼呼吼吼吼吼哈哈哈哈；
大何这井底视角自带转换，肌肉猛男陈近南和玉面皇帝玄烨也是cp起来了哈；
最后68岁的康熙，一堆大臣启奏皇上这段，刘炫锐的气势高的突出，听的好舒服。
2025年后第一部戏，开了个好头呀。
️Deepseek：️舞台制作
舞台大胆采用极简设计，用大面积留白和平衡车等现代元素替代传统武侠场景，试图以想象力填补空间。这种手法虽赋予表演更多自由度，却也暴露了制作成本的局限。例如“刀光剑影”仅靠灯光与音效营造，缺乏视觉冲击力。不过，文戏与武戏的穿插编排尚算流畅，尤其是擒鳌拜、陈近南被害等经典桥段，通过肢体语言和节奏把控保留了戏剧张力。
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️有染
舞美的设置也暗藏精妙，宫墙是可以层叠延伸的积木块迷惑路痴陈近南，下一秒也是撩开帘子便可自由出入的宫门；
剑插木柜是鳌拜为了给隐匿韦小宝一个出其不意，但紧张的气氛顷刻便转成光怪陆离、大变活人的轻松魔术；
康熙与陈近南被困井底，难以在局促的空间里展示脱困之法，于是人物自q“换个视角”，便如游戏操控般横竖镜头切换，无实物表演也可以完成正视图、侧视图、俯视图的全面转换，可谓是抽象表达的具象表演了；
再如，整个清凉台部分围绕“洗脚”的多线剧情排布也十分精巧幽默，纷纭复杂却又环环相扣，几波人分别寻找着水、布、桶，明明身处不同的厢房，交错走位和台词之间却又处处关联，看似没有交集，实则千丝万缕的“平行蒙太奇”。
小红书
️张海咸
特别喜欢水井那个地方的空间转换，其实场景里也没什么特别的道具，就是一个井口两个人，但靠着横竖相互交替的空间设计让人能很直观地理解发生了啥。
还有后面三组人在寺庙厢房里想办法找水布桶的时候也是，你一句我一句，加上交错的走位，一下就把众人的目的和矛盾交代清楚了，感慨真的是下了功夫的巧思啊。
️Deepseek：️整体效果
话剧《鹿鼎记》最显著的特点是“笑点轰炸”——140分钟的演出中，观众平均每25秒笑一次，总计331次笑声。这种高密度的喜剧节奏确实能快速点燃观众情绪，例如开场韦小宝与海大富“妖娆”登场的桥段，瞬间打破传统武侠的肃穆感。
微博
️-irene-依
精神状态很美丽，“好有病”，但是挺对我胃口的。
笑点很密集，虽然偶尔大家笑的时候我没有get到，但是下一个笑点很快就来了，所以也没空纠结自己错过了啥。
我没看过原著，电视剧版也只零零散散的看过几集，不过整体不影响理解剧情。人物关系在话剧里也都有介绍到，所以不会感觉跟不上。能感觉到本子是做了很多现代化解构的，可以映射当时的历史背景，有一些放在当下也仍然成立。所以笑到最后还能找到一些感动。
看下来感觉上是一部非常适合春节合家欢的作品。虽然也有它想要输出的内容，但是整体是非常轻松愉快的氛围。不是不需要动脑，是主打一个不想让你动脑，每次脑子里在想什么有的没的、想盘逻辑、想感动的时候，就会突然有一个无厘头的笑点一巴掌把你拍醒。想什么想？快乐就完了。
总之，今天是笑的脸疼的一天。
豆瓣
️像疯一样自由
不开心就来看鹿鼎记，乱成一锅粥不如趁热喝了。有非常多的烂梗（褒义），在2025年的语境下看非常好笑。
原著精神界到了，看原著时捏着鼻子看的男凝描写和七个老婆的情节，已经预想到演出来绝对会挨骂，没想到编剧直接把感情戏删了，韦小宝成了一个近乎无性别的顽皮儿童角色，非常聪明。
比我预想的好太多了，人还是要看点轻松的才能面对周一啊。
小红书
️M三叶W
笑死人了！前面真的好搞笑，我是忍不住“哈哈哈哈哈”，中期还会“啊？？？？”。
陈近南衣服一脱全场“哇～～奥～”，陈近南对郑克爽说：“你有没有听到有哇奥的声音？”
尽管那么好笑最后还是要555的，小玄子已经让步，陈近南还是死了，那一刹那我眼泪下来了，我gucci的眼泪pradaprada地dior。
剧真的改得很好，无厘头的地方搞笑又不低俗，笑点很密集但是完全不低俗，对就是完全不低俗（我没有cue任何东西）。
而且这样乱改却完全没有改动鹿鼎记这本书的核心，一个人要坚守本心太难了，陈近南坚守了自己的义所以必须付出生命，小玄子要盛世天下所以成为了孤家寡人康熙，小桂子想要朋友和师傅能两全，却完全不可能。
*节选评论均来源于网络，如有异议请告知删除。
️《鹿鼎记》
️限定周边
️话剧《鹿鼎记》冰箱贴
话剧《鹿鼎记》冰箱贴以乾清宫正大光明牌匾为设计灵感，节选康熙和小宝不打不相识的剧情，经设计后定制成冰箱贴。
**库存告急，为保证每场观众可买到，每日现场有少量现货，售完即止。线上预售自2025年3月1日起发货。
材质：金属锌合金,，链条可滑动
尺寸：80x70mm
️话剧《鹿鼎记》红包套装
话剧《鹿鼎记》红包套装每套6个，均为百元红包，含龙纹款、蛇鳞款、康熙手书款三个款式，以剧目主视觉、蛇鳞等为设计灵感，其中康熙手书款上的“小宝”二字由现存的康熙书法作品中拓印而来。
材质：纸张印刷、烫金等
尺寸：90x170mm
️韦小宝同款虎头宠物帽/娃帽
本产品为宠物用品/玩偶配饰，以话剧《鹿鼎记》主人公韦小宝头戴的虎头帽为设计灵感，经手工钩针制作而成。
材质：手工钩针
尺寸：帽围直径约10厘米，系带长约20厘米
适用对象：猫、小型犬等小型宠物及各类玩偶
*手工制作，误差难免，敬请谅解
***预售商品，下单后7个工作日可以支持线下自提或快递，运费观众自理
️NEW
上海话剧艺术中心·人文之光演出季
上海文化发展基金会资助项目
️话剧《鹿鼎记》
The Deer and the Cauldron
演出信息
演出时间：2025年1月19日-25日，2月2日-16日 19:30（2月10日无演出，周日仅14:00下午场，2月15日加演14:00下午场）
演出地点：上海话剧艺术中心·艺术剧院（安福路288号1楼）
演出票价：180元/280元/380/580/680元
故事梗概
康熙年间，出生在扬州妓院中的韦小宝，意外救下了天下第一大英雄陈近南。为了感谢小宝的救命之恩，陈近南让小宝加入天地会，并收他为徒。从小心怀英雄梦的小宝主动请缨，入宫潜伏，却误打误撞，和少年康熙结拜，成了挚友。
一个是“一日为师终身为父”的陈近南，一个是“两肋插刀”的好兄弟。偏偏两个人是水火不容的死敌，都想要对方的命。韦小宝不得不周旋在两人之间，寻找情义两全的方法......
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演职员表
制作出品：上海话剧艺术中心 | 出品人：张惠庆 | 总监制：田水 | 艺术总监：喻荣军 | 联合监制：何念 | 制作人：王珏｜原著：金庸｜编剧：石文婷｜导演：何念｜舞美设计：桑琦、王佳迪｜作曲：杨帆｜灯光设计：刘海渊｜编舞/形体执导：刘旻姿｜服化设计：赵欣、刘善通｜道具设计：邵振东、刘毅｜音效设计：乔国栋｜技术设计：徐先根｜说唱指导：何易｜导演助理：刘炫锐｜舞台监督：罗霁忺｜助理制作人：梁歆佚、宋如月｜ 场记：伊玚｜剧务：陈龙清｜灯光设计助理：顾伟、李标｜话筒操作：胡晔、许珍铭｜化妆设计助理：孙佳雯｜服装设计助理：韩钰莹｜技术设计助理：周宏军｜助理舞台监督：张志宇、沈绮丽｜服化操作：朱晓星、戴雯燕、柳雨涵、曹丽娜、牛春环、戴晶｜灯光技术：张兆松｜装置：许金佳、缪爱森、曾友长、贺正玉｜说唱配乐编曲：Unsail程航｜舞美制作监理：赵明｜舞美经理：孙俏懿｜演员经理：陆仁洁、宋雨吉、姜宇婷｜宣传经理：郑怡雯｜营销经理：朱江、杨军、薛伟、杭雪吟｜艺教活动经理：陈成心育、吴一羽、罗昕澐｜剧场技术：沈中玮、姚润心、杨倩｜设备保障：吴雷、马骏、于旭皓｜宣传照/排练照/剧照拍摄：陆宇烁｜排练照拍摄：智芝在格物｜全剧高清录像：孙一刚
音乐制作团队
编配：王楚翔 王绍鹏 王子 姚岫荃｜ 录音&混音：李洁慧｜人声：龙昊、温勇、杨亮、乌云｜竹笛：丁晓逵｜琵琶：孟霄｜二胡：金玥
主演：钱芳、刘炫锐、何易、刘春峰、黄晨、郭林、贺坪、杜光祎、白倬铭、李梓溪、张烜尔、黄朝阳、斯德布、沙子博、张嘉豪、马杰、叶懿漫、李松阳、徐珈炫
-本剧改编自金庸小说《鹿鼎记》
*建议年龄8岁以上观众观看
*艺术剧院周日场专设视障人士携导盲犬观剧坐席，敬请知悉。
*演出信息与演出阵容以剧场当日公示为准
