《耳朵大有福》通过电影中的小人物形象，讲述退休工人的人生遭遇

电影中的小人物形象几乎和电影同时诞生,在电影之父卢米埃尔兄弟的电影中最早出现的电影人物形象就是一些普通人。

电影艺术得到发展之后,小人物就更和电影艺术结下不解之缘。

美国卓别林的流浪汉系列、日本的寅次郎系列、中国20世纪30年代的左翼电影也是把更多的镜头聚焦于当时的底层百姓,比如《渔光曲》、《姊妹花》、《新旧上海》、《脂粉市场》等。

虽说当代世界电影和中国电影的主流趋势都在远离小人物,而把镜头流连忘返于大场面、大人物、大事件以吸引观众越来越挑剔的眼球,小人物形象在当代银幕上出现的机会越来越少。

有时即使出现了,也很少能引起观众的注意。

小人物往往是一些家道寒微、生活困苦的人物。

他们凄凉的命运也是悲剧艺术青睐的对象,悲剧艺术中就有小人物悲剧这一悲剧形态。

小人物的生存之痛是最让人无言以对和无可奈何的,他们往往因为无力把握现状和改变命运而显得孤独无助,渺小可怜。

古往今来艺术家们往往以小人物的人生际遇为载体,展示他们恶劣的生存环境,对他们寄予人道主义的关怀,寄托他们对小人物命运的思考。

19世纪批判现实主义作家笔下曾经出现过很多的小人物悲剧,他们被旧制度抛弃了,可是新制度还未确立,他们瘦弱渺小的身影消逝在过去与现实之间。

小人物的悲惨境遇不仅能体现悲剧艺术的震撼人心的力量,小人物的现实命运与他们对恶劣环境的精神超越之间也能产生喜剧的张力,形成了小人物喜剧电影。

长影投资,年轻导演张猛执导的《耳朵大有福》就是这样一部小成本的小人物喜剧电影。

它放弃了有些小成本文艺片自说自话孤芳自赏的自恋风格,而是平易地讲述了一个退休工人的人生遭遇。

它也不同于贾樟柯小人物电影一贯的冷静疏离,在大景别长镜头中勾勒小人物形像像的艺术手法,而是把镜头始终紧紧地近距离地对准主人公,把主人公的喜怒哀乐真实地表现在银幕上,让观众感受到他的一切心理变化,从而了解他,并认同他。

《耳朵大有福》中的王大耳朵——王抗美,东北人,原先是铁路机修工,现在带病(气管病)退休了,住在一套逼仄阴暗破旧的老公房里,屋里是简陋老式的家具。

影片中他总是穿着一件不合身的紧巴巴的黑外套,里面套着件红马甲,戴着个白口罩,背上背着个鼓鼓囊囊的帆布包,骑着辆总掉链的破旧自行车,自行车龙头上挂着只蓝色保温瓶,那是给他生病住院的妻子送饭菜的。

他抽一元五毛钱的大前门牌香烟,还说这是毛主席爱抽的烟。

他退休时,爱人生病住院了,女儿婚姻不幸,儿子不争气是个混混,弟弟和弟媳整日泡在麻将桌上,不顾老父亲的生活。

他为了解决窘迫的生活处境,想找原单位弄个工伤好多拿点退休金,单位认为他的气管病算不上工伤;想找个工作贴补家用,又遭遇传销陷阱、擦鞋风波;想踩三轮却没这个力气;想在草台班里亮歌喉,嗓子不行了;想修自行车没那技术活。

照顾生病的老妻,承受儿女的不幸和不孝,担心没人照料的父亲。

生活得压抑憋屈,既没人倾诉,也没个人分担,五十多岁的一个身体不好的老工人支撑起家庭生活的重担。

影片就为观众展示了这么个底层小人物形像。

这样的小人物形像决定了他不可能遭遇惊天地感鬼神的重大事件,平平常常的人生和普普通通的不幸,生活细节的展示就成为此类影片的叙事策略。

影片中有一个段落是讲王大耳朵和一个老友在一家简陋的小店里喝小酒。

他满腹心事念着电脑给他算的命“一生荣华业兴隆,家境丰厚福禄红,妻儿老小皆如意,不需劳碌自亨通”,这个电脑算出来的他的命简直就是对他现实际遇的巨大讽刺。

对于普通中国人来说,荣华、福禄、亨通等是可遇而不可求的,“富贵在天”嘛!有当然好,没有,只要家人健康,儿女孝顺,家庭和睦,那么人生也算圆满了。

可是王大耳朵满肚子的辛酸无法说出来,在老友强调“妻儿老小皆如意”才是他们命时,他更有说不出的苦。

可偏偏喝完酒出来,在一幢正在拆迁的建筑物旁就接到女儿哭泣的电话,面对女儿的哭诉和女婿的无良,他无能为力地挂了电话。

此时镜头给了他一个辛酸的面部特写后又给了他一个摇摇欲坠的背影,观众能感受到他内心的酸楚无奈,他背转身去的背影更让观众感到他几乎无法承受困境和无人言说的痛苦。

观众看到的就是这样一些质朴辛酸动人的细节,影片也正是依靠王大耳朵扎实的小人物形像和细腻的富有生活气息的生活细节建构了当代小人物电影的基本形态。

但是话说回来,这种直接取材于现实生活的小人物电影,《大耳朵有福》就是根据一部纪录片改编而来的。

而且影片讲述的是小人物生存状态的故事,小人物的生活不像英雄传奇那样有让人荡气回肠的矛盾冲突来吸引观众,有生与死的较量来震撼观众,故事完全依靠细腻的有生活气息的生活细节来支撑。

生活细节的堆砌可以营造真实细腻的影片风格,却也能让一些观众感觉琐碎厌烦。

所以要想抓住当代观众的目光和打动他们的心灵,就不仅需要个踏踏实实的故事和扎扎实实的人物形像,还必须在小人物的困境中制造一些喜剧效果。

小人物由困顿生活而迸发出来的生存智慧构成了小人物喜剧电影的主要喜剧效果。

生活困顿是小人物摆脱不了的命运,如果小人物被生存困境压倒了,那就是悲剧了。

现代文学史上著名的小人物形像——祥子,就是个被苦难的生活压垮的悲剧小人物典型。

而喜剧小人物必须要超越生活困境。

根据小人物超越困境的不同方式也形成了不同的小人物喜剧电影。

周星驰的草根喜剧是利用小人物自不量力地行侠仗义时所造成的矛盾冲突来构成喜剧性。