什么节奏是什么意思,什么是节奏，节拍和速度

知否的回答：

**节奏：**的节奏是指**旋律进行中音阶 音符或者音节的长短和强弱等。音内乐容的节奏常被比喻为**的骨骼。

节拍：是**中的重拍和弱拍週期性地有规律地重複进行。我国传统**称节拍为「板眼」，「板」相当于强拍，「眼」相当于次强拍（中眼）或弱拍。

生活节奏：今年都是每天三件事，吃饭、逛街、睡觉；明年每天都是吃饭、学习、工作、睡觉、旅游，两年内生活节奏变快了。

节奏：将时值长短不一的音组合在一起（音长和音强的组合）

热心网友的回答：

no zuo no die 呵呵 不作就不会死 作死的节奏就是正在作，正在奔向死的进行中。。。。

迷雾磐石的回答：

意思是：什么特殊情况？什么玩意？

️什么是节奏，节拍和速度

默默她狠伤的回答：

在**术语中：

1、️节奏：是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。用反覆、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体（即节奏），是抒情性作品的重要表现手段。

节奏不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。 节奏变化为事物发展本原，艺术美之灵魂。相对论变化的结果；

2、️节拍：是衡量节奏的单位，比喻有规律的程序。在**中，指有一定强弱分别的一系列拍子在每隔一定时间重複出现。

在计算机术语中指一个cpu时钟週期。在运营管理理论中指在一个工作站上完成相邻两个产品的实际时间；

3、️速度：「tempo」是借用了义大利语的「时间」，源于拉丁语的「tempus」。现代**通常以「拍每分钟」（beats per minute，简写为bpm）作为速度的单位。

晚夏落飞霜的回答：

节奏和节拍的区别

1、定义不同

节奏指的是把长短不同的音组织起来，形成有规律的强弱变化，可以理解为整个**中段落的比例平衡。

节拍指的是相同时值强拍和弱拍有规律的迴圈出现，具体是指在乐谱中每一小节的音符总长度，如一首歌曲是4/4拍子，就是歌曲以4分音符为一拍，每小节4拍。

2、侧重点不同

节奏侧重的是乐音在时间上的一个总体表现特徵。

节拍偏重的是时间片段、而且是相同的、并且要迴圈重複。如一强一弱的迴圈重複(两拍子)、一强两弱的迴圈重複(三拍子)等。

3、必要性不同

一首歌曲中可以没有节拍，但是一定要有节奏。

4、範围不同

乐曲的节奏是乐音组织的一个总体特徵。节奏在乐曲里是一个总体体现为具体节拍的单位，但又不只是节拍，它还与速度和旋律形式等因素有关。

节拍只是一个其中的构成因素。

宝贝乖乖的回答：

节奏（rhythm）是**在时间上的组织。

**中的节奏概念是很宽泛的，从最巨集观的角度看，它可以说是**的"进行"，这个概念包括了**中各种各样的运动形态，既有轻重缓急，也有鬆散与紧凑；具体些说，节奏包括节拍和速度这两个概念，前者是指**规律性的强弱交替的运动，即拍点的组合，后者是指这种律动的速率。

一、节拍（metre）

节拍是按拍号要求相隔一定时间反覆出现重音的模式，或者说，它是固定的强弱音迴圈重複的序列。每一种节拍都由时值固定的单位构成，这种节拍单位叫做拍子（time）。

拍子的时值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。节拍通常用分数来标记，分子表示每小节中单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值，例如2/4，它的含义是 "每小节有两拍，每拍是四分音符"，或简单地说"每小节有两个四分音符"。下面是一些常见的拍子：

偶数类，有2/2（每小节有两个二分音符）、2/4、4/4、4/8（每小节有四个八分音符）等，这些偶数节拍是对称的，带有行进的特点；奇数类，有3/2（每小节有三个二分音符）、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等；它们听上去带有旋转性，因此常常和舞曲有关。

在乐谱上标记节拍的方法，除了上面这些2/4、3/4以外，还有小节线，这短短的垂直线，将音符隔成一个个有规律的强弱交替的单位，看起来很直观。通常小节线后面的第一拍是强拍，如2/4，这是进行曲常见的节奏，它是一强一弱的交替，而3/4，如圆舞曲，则是一强两弱的交替。假如拍数超过三个，则会出现两个不一样的强拍，如4/4，是强－弱，次强－弱；6/8，是强－弱－弱；次强－弱－弱。

以上我们说的这种有规律的拍子在**中处处可见。但实际上这只是一种节奏概念，**还可以不是这样的，除去民间**中自由的形态不算，有许多作曲家为了给人以新鲜感，偏偏要打破节奏中的规律性，在该出强拍的地方闪过去不出现，而在弱拍位置却重重地来一下子，让听者出乎意料。这在20世纪的**中十分常见，而实际上早在18世纪贝多芬就用过这种手段，还让当时的保守人士感到十分不满。

这里有个很好的例子--斯特拉文斯基作于2023年的芭蕾舞**《春之祭》。这部舞剧描绘的是史前人原始祭祀的情景，其疯狂而野蛮的**风格曾让人大为愤怒，甚至引起了**史上空前绝后的剧场骚乱，但后来它很快就成为20世纪的经典之作了。斯特拉文斯基在这里的节奏运用相当精彩，这是他造成整体艺术风格的一个极为重要的因素。

《春之祭》中的第二段**《春天的前兆和青年男女之舞》，谱子上写的是两拍子，但由于人为地改变了原有的强音和弱音的位置，原来的古典式感觉被破坏了。

我们可以想像，这时候的乐队指挥肯定不能根据两拍子规律来舞动他的胳膊了，而是要按照实际重音来打拍子。

在古典**中，只要乐谱开头标出2/4、3/4或者4/4这样的节拍标记，后面就基本上不再变化了，而在现代**中却常常要改变拍子记号，比如《春之祭》中《春之轮舞》，它的第一小节是5/4拍，第二小节是7/4拍，第三至第五小节是6/4拍，第六小节又是5/4拍，如此频繁的变化，给人以非常不稳定的感觉。而由于这里的强拍不突出，所以给人的整体感觉是鬆散的，缺少推动力的。

假如同样是这种频繁变换的拍子，把重音加强，听上去就会是另一种感觉了。如《春之祭》的最后一曲《当选少女之舞》的开头一段。所谓"当选少女"就是在祭祀活动中被众人选作献给大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，这就是祭祀仪式的高潮和结束部分。

作曲家在这里用了极为刺激的音响，节奏变化多端，差不多是一小节一种拍子，如开始的四小节，分别是3/16、5/16、3/16、4/16，而那些重音带来的冲击感相当强烈。

在这里，非规则节奏的效果不同寻常，试想一下，假如换成古典式的有规律的节奏，那种疯狂而野蛮的感觉是无法表现出来的。

背离传统节奏概念的方式有多种多样，除了上述的"人为改变重音位置"和"频繁改换拍子"以外，还有複合节奏，比如在管絃乐队里，絃乐声部是三拍子，而铜管声部则是四拍子，两个不同律动的流层合在一起，形成了複杂的、多元化的音响效果。

二、速度（tempo）

速度是指节拍的速率。它大致可以分为三大类：慢、快和适中。

速度术语一般记在乐谱开头，它大多是义大利语（也有时採用本国语）。

常用的速度标记如下：

慢速类： large 广板

grave 非常缓慢庄严而缓慢

lento 慢板

adagio 柔板

中速类： andante 行板

andantino 小行板

moderato 中板

快速类： allegretto 小快板

allegro 快板

allgero molto 很快的快板

vivace 活泼的、轻快的

presto 急板

prestissimo 最急板

除了这些术语以外，还有时採用比较精确的标记，比如＝88，意思是一分钟演奏88个一拍，＝88，则是一分钟演奏88个二分音符。在**专用的节拍器上可以看到这些的速率，可以想像，这样的标记对指挥家和演奏家的指令就比较确切了。还有些作曲家对速度的控制非常严格，他会给演奏者规定具体的演奏时间，例如在乐谱上标明「本乐章演奏8'55"」字样。

速度是**节奏的一个重要内容。同样是三拍子，用快速，会给人以活泼明快的感觉，而用慢速，就会获得优雅、闲适的效果。通常快的节奏是比较令人兴奋的，它和我们激烈运动时的心跳、呼吸相对应，而慢的节奏则使人心态平和，情绪稳定。

一股地说，表现激动、兴奋、欢乐、活泼的情绪，是与快速度相配合的；表现阳光明媚、春色满园的大自然风光时则往往和适中的速度相配合，而巨集大的颂歌、沉痛的輓歌、深深的回忆等则多与慢速度相配合。

下面是几个例项：

**（bach）第一布兰登堡协奏曲第二乐章是柔板，它能给人一种安详平宁的感觉。这首柔板採用的是三拍子，由于速度慢，旋律悠长，我们几乎感觉不出来它的强弱拍子的交替。

曲例四：**第一布兰登堡协奏曲第二乐章柔板

这部协奏曲的第三乐章是快板，它是6/8拍，即每小节有6个8分音符，它实际上是两个3/8拍的组合（强－弱-弱，次强－弱－弱）。

同样是三拍子，由于速度不同，效果完全不一样。这首快板是活泼热烈的，律动感很强，因此**有一种向前推动的动力。

曲例五：**第一布兰登堡协奏曲第三乐章快板

在一首作品当中作曲家有时会改变速度，来造成情绪上的对比和变化。我们在前面谈到音区和力度时，曾例举了斯特拉文斯基的芭蕾舞**《火鸟》的终曲，另一个是格里格的《培尔.金特》组曲中的《在山大王的宫中》，其中的节奏特点都是从慢变快，《火鸟》的终曲在变快了之后，又回到慢速，极有效果。

现在让我们来对照着欣赏两首小曲，它们的关係十分有趣，前者是后者的改编，由于速度不同，面貌全非。前者是法国作曲家圣－桑（saint-saens）的组曲《动物狂欢节》中的《乌龟》。乌龟的特点是动作慢，所以作曲家用了很慢的速度来描写它的形象，而后者是这首曲子旋律的**--法国作曲家奥芬**（offenbach）的一首快速舞曲。

谱例四：圣－桑组曲《动物狂欢节》中《乌龟》主题（奥芬**《康康舞曲》主题）

曲例六：圣－桑组曲《动物狂欢节》中的《乌龟》

曲例七：奥芬**《康康舞曲》

一般来说，快的节奏令人兴奋或紧张，慢的节奏给人安详从容的感觉。但这也不是绝对的，还要看与节奏相配合的其他要素，如音区、力度以及音色等等。在影视配乐中，作曲家常常要使**节奏与画面节奏相配合，以渲染气氛，但他们常常会用"反衬"手法，比如画面特别紧张、镜头剪接非常迅速的时候，**却是慢速的，这种时候往往会产生十分有效的结果，这就是令观赏者更加紧张，或者是加大了空间感。

比如在描写越战的电影《野战排》中，有一组镜头相当激烈，飞机在天上连续地向地面扔炸弹，大地一片火海，许多人在挣扎、流血，而**却用了美国作曲家巴伯（barber）的一首为絃乐队而写的"柔板"，速度很慢，节奏气息宽广，旋律是长线条的，其效果惊人地好，观影者在眼前一片灾难的时候，不仅仅是被血肉横飞的场面震惊，而更多的是从巨集观的角度、从人类历史的角度进行思索，由此产生对战争的痛恨，对生命的珍惜，对和平的渴望。

旋律（melody）也称作曲调，是一连串乐音的有组织的进行。

与其他要素相比，旋律在**中的地位最突出，自然也就是最主要的表现手段。可以说，任何人在听了一首作品之后，首先记住的就是旋律，它是可以由我们哼唱出来的，而其他要素如单纯的音区、力度、节奏，离开了旋律，简直就无法独立存在，所以有人说，旋律是**的灵魂。不过，在有些**中，旋律并不佔有至高无上的地位，比如二十世纪的一些新颖独特的作品，是以音色为主要的构成因素，而非洲的鼓乐则主要是由各种节奏组合而成的。

限于篇幅的原因，本节内容不涉及这一类特殊的**。

旋律和我们的日常语言关係十分密切，最早的**，它们旋律的曲折变化，是依附于语言本身的，可以说，它就是将语言中的音高加以夸张得来的。比如我们中国人的吟诗，就是将诗句用较为**化的调子朗读出来，西方古老的圣咏也是这样。后来渐渐地有了不依附于语言的**旋律，但如果仔细想想，这些形态各异的旋律仍然和语言有着深层的关係，比如曲折婉转的旋律，有如亲切的谈话；短促有力的旋律，很象是命令或惊歎的口气；下行的旋律就如同我们日常生活的熟悉的叹气声，它往往用来表现哀伤的哭泣或沉重的叹息。

正因为旋律具有情感色彩，它能引起人们情感上的共鸣。作曲家就利用这一特徵，来写作表现各种各样情绪的旋律。例如贝多芬（beethoven）第五交响曲末乐章的开始部分：

谱例一：贝多芬第五交响曲末乐章主题

曲例一：贝多芬第五交响曲末乐章主题

它的旋律是有主和絃分解而成的号角音调，稜角分明，具有英雄气概。这种旋律特性是贝多芬的一个鲜明的标誌，是他的个性语言。

再举一个例子，这是柴科夫斯基（chaikovsky）的第六"悲怆"交响曲的末乐章主题，以下行音调为主，听上去有如哭泣一般：

谱例二：柴科夫斯基第六交响曲末乐章

曲例二：柴科夫斯基第六交响曲末乐章

用来描绘悲怆情感，这旋律是非常贴切的。而在这部交响曲的第三乐章，柴科夫斯基描写的是年轻时的奋斗，它的旋律则是另一种形态，高亢铿锵，富有阳刚之气的：

谱例三：柴科夫斯基第六交响曲第三乐章

曲例三：柴科夫斯基第六交响曲第三乐章

这条旋律显示出的是奋发向上的精神，它也有类似于贝多芬的号角音调的特徵。

我们再来分析两条旋律，选自柴科夫斯基的幻想序曲《罗米欧与朱丽叶》。这是受莎士比亚的同名戏剧故事启发而作的，讲述了一对相爱的年轻人因家族的仇恨不能结合，最终双双殉情的悲剧故事。剧中的两个主题就是"恨"与"爱"。

作曲家柴科夫斯基用生动的笔法描绘了这两种截然不同的情感：

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