为有才华翻蕴藉每从朴实见风流汤金钊，程祖洛对联

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为有才华翻蕴藉 每从

申威摘要

正汤金版钊浙江萧山人。嘉庆四年权(1799)进士,道光年间官至协办大学士,吏部尚书。有《寸心知室存稿》。

赠人为有才华翻蕴藉;每从朴实见风流。"才华",显露于外的才能,。。。。。。

出版源：《对联:民间对联故事》 , 2009 (7)

️有关对联的文学常识

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对联规则

（一）上下联的字数必须相等，不能用重複的字。

（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。

（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。

（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。

（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。

对联和律诗中间的对仗有继承演进的关係，律诗的平仄格律和「

一、三、**论，

二、四、六分明」的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。下面举例以见一斑：

祖国山河壮；人民岁月新。

（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

上联的「祖国」、「山河」和下联的「人民」、「岁月」都是名词，上联的末字「壮」和下联的末字「新」，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。

总之，作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。

先生刘兴华的回答：

对联未解决平仄之问题！悟空:罢罢罢

因为包括楹联学会的专家，及文化领域的教授，也还没有深入系统地研究过 对联 的多样性和变化性。更无科学合理地解决平仄与词性之间产生的矛盾，也无科学依据证明平仄与**感有必然联络。

古人传下来的律诗对偶句，是以律加韵结合，使平仄交替起到有吟唱作用的目的；而此作用与谱曲也无关。

现今的对联 1、不须押韵，2、不吟唱，3、古韵已不再为今韵挡道。4、律和韵并不是一回事，不要搞混淆了。5、对联有很多种型别:

楹联如春联、各种意境抒情联；另趣巧联、机关联等等。也有短联与长联之分，花样繁多，包罗永珍，根本不是两种平仄交替就能解决的。(特别是平仄与词性之间的矛盾)。

关于平仄之争，一直存在。

主张对联按平仄上下联以「马蹄」式互替，它只是一种形式之格式。说它起到有什么与「音韵」或「抑扬顿挫」的作用？是无科学依据的。

有人说:「无规矩不成方圆」，「一切都要有规则，不按规则就不是对联」？这种说法是片面的！

①无规矩不成方圆？那「五角星」既不是方也不是圆！「八角」、「扁豆」、「香蕉」既不是方也不是圆！难道「不方不圆」你就可以不让它存在吗？

②不按规则就不是对联？那「规则」是人定的，并且《联律通则》有六相，但其中存在不足和有违逻辑的条款是可以纠正和取消的。平仄这一相(项)是经不起实践检验的，也有违逻辑概念的，对用「字、词」有双重标準之嫌。

如:(左右对上下。高对低。

大小对老少。美对丑，好对坏。东对西。

内对外。善对恶、等等，不可胜数)；南对北可以，而东对西却不行？冬对夏可以，而春对秋却不行？！

这是什么『神』逻辑？！「东方红、太阳升，」、「五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮」。这都是经典的歌曲，怎么就不能成为音律美了？？

按照『平仄论』这是三平尾+三平尾！是大忌+大忌？！全平律+『不规则』律！

是更大的『大忌』？！因为『这音律不美！没有交替铿锵！

』，不行！？这简直是滑天下之大稽。这如果你说:

可以换字、换词，那么正是「双重标準」。正因为规则有瑕疵，所以，要忌这忌那掩盖漏洞！温室里的婴儿经不起风雨、经不起曝晒，所以要「忌」的条款就多了；健壮的**要「忌」的就少得多。

就是这个道理。不去认真研究此『相』，有与「自然词」相悖的矛盾、与科学实践不相符的标準『规则』去执行，是不可取的。不能有问题也不改正。

尊重科学知识就得认真去研究，科学知识来不得半点虚伪。

按《联律通则》运用词性相同或相当、意思为正好相反、相对的自然「字、词」，你偏偏要让换？你不去质疑「联律通则」有问题，反而强行让人盲从，你还要懂一点科学与逻辑概念不？所以，联律通则应该制定得更加科学合理才行，才能长久传承。

这一『相』(项 ) 平仄有无皆可。

主张出句就是所谓的『联句』才行？这也是片面的。出句可以是「联」，也可以是「句」。

对联并不应是单单以上下联句一定要相关才是对联！也并不是一定要上句是联句的形式才行。对联是一对，而不是一句的关係。

对联可以包括所有对偶！包括上下不相干的无情对！对联应该打破上下必须是所谓的有联络的才是对联。

得分清它是什么样的内容，才能区分它对句该不该『联』。有的内容必须要上下联结合后，甚至得加横批后才能作为对偶联！它可以把无情对包括进来。

一副对联你认为它没有联络，别人可能认为它有联络。它只是人为设想而已。因为对联内容有多样性和变化性，不能只按一种想法就把其它的排在外。

说对联 就别去扯古「韵」、今「韵」了！因为对联无须押韵！更不要去扯有的「字」古今平仄兼有的，把韵与平仄字连在一起的古今之说，能证明它与词性的矛盾吗？不能。

改为以: 1、单字、单词、片语、短语、成语、短句之落字脚为节奏点。

其句子结构上下联须一致；即词性一致(相同或相当)。句型一致。

2、上联可用标点符号:(，；？！)，中间分句可用:(，、)。

3、下联根据上联对句后使用恰当的标点符号。

4、如上联为(单句)，可用可不用标点符号；但下联必须用标点符号。(以分清上下联)。

以更加科学、逻辑合理的规则来传承国粹，方显我中华民族的智慧！

注明:此贴不针对任何人，只针对《联律通则》中的瑕疵 问题。

取消『平仄论』，只按节奏点: 上下联 单字、单词、片语、短语、成语、短句，全都按照上下联节奏点一致、词性一致(词类属性相同或相当)、结构一致、整体句型一致。就可解决不符合科学理论的『规则』(平仄与词性之间的矛盾)。

@中国文联，@中国楹联学会。#(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰) #(玫瑰)

例: ① 二月河开凌解放，

按马蹄(律)，出句就出律了。

按自然词节奏点，出句不存在出律问题。

二月 河开 凌解 放；(不符合词意)

二月河 开凌 解放； (不符合平仄)

二月河 开 凌解放；(符合词意、符合节奏点)

所以『平仄论』经不起实践检验。(不可胜数)

① 二月河 开 凌解放，

① 七夕日 出 花宾士。

② 二月河 开凌 解放，

② 七夕日 出轨 宾士。

提笔写对联，机巧意方全；

取琴弹平仄，精灵心不闲。

️对联的文学性表现在哪些方面

呆娃娃的回答：

赋比兴运用巧妙，对仗工整；

承接古文言文文字简单，内涵丰富的特点；

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对联，雏形于战国，盛于明清，这古老的民族文化至今为人们所喜闻乐见。对联可以说是文学殿堂与艺术之宫的精品，既丰盈灵秀，且精悍隽永。它字数虽少，但概括的内容却包罗永珍，或上下几千年，或纵横数万里，形式落落大方，欣赏一副寥寥几字的名联巧对，不亚于读一篇鸿篇大论值得人回味。

就其对仗工整而言，对联如诗，又逾越于诗，是诗的昇华；从句式长短上看，它似词，又超脱于词，是词的异彩。这是文学所独有的特殊形式，尤其是逢年过节或重大喜庆，它比诗词更加普及受到大众欢迎，被誉为艺苑奇葩。。

热心网友的回答：

对联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：

「无可奈何花落去」，恨无下句。王琪应声对道：「似曾相识燕归来。

」晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句「二语工丽，天然奇偶」。这就是对联的艺术魅力。

对联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括；武侯祠对联

对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉； 联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。

️以（风流）二字写一对联

展巨集图高升腾的回答：

上联：诗间带色不风流

下联：笔下生花空寂寞

横批：丽日舒怀

王位本的回答：

上:风光焕发人称慕

下:流秀溢香众夸扬

活宝顶顶顶顶的回答：

风急急风 流水水流 满意请採纳哦

️祝文学社越办越好的对联！

热心网友的回答：

八方文人墨舞春秋，

四海部落格妙笔生花。

笔有千秋业的回答：

为您原创，请参考：

汇聚天下文友共襄盛举；

创作不世华章歌颂祖国。

只为不负流年的回答：

馨香瀰漫飘百里

文人墨客齐报到

️文学对联

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上联水车车水，水随车，车停水止。下联风扇扇风，风出扇，扇动风生。

使用者的回答：

此木为柴山山出。因火。为烟夕夕多。

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